Jeweils rechts unten mit Bleistift vom Künstler signiert; verso mit Label der Galerie Upstairs Berlin, mit technischen Angaben sowie der jeweiligen Nummerierung der Arbeiten von 1 bis 13.
Hinter Glas gerahmt.

Beigegeben ist das den Zyklus begleitende Zertifikat mit der Exemplarnummer „105/150“.

Im 13-teiligen Grafikzyklus „The Last Supper“ (1999) überträgt Damien Hirst die Ästhetik pharmazeutischer Verpackungen auf alltägliche Lebensmittel. Als Vorlagen dienten reale Medikamentenverpackungen, deren Produktnamen er mit feiner Ironie durch typisch englische Gerichte ersetzte. Die Motive wirken zunächst humorvoll, bis deutlich wird, dass die zugrunde liegenden Präparate unter anderem zur Behandlung schwerer Erkrankungen wie Krebs oder Aids eingesetzt werden. Die Zahl der Blätter und der Titel verweisen auf das biblische Letzte Abendmahl. Hirst stellt so ein symbolisches, gleichsam medizinisches Abendmahl zusammen, dessen „Speisefolge“ an die Endlichkeit des irdischen Lebens erinnert. Zugleich thematisiert er die Heilsversprechen der modernen Medizin und fragt nach der Möglichkeit menschlicher Erlösung von Krankheit und Leid – durch medizinischen Fortschritt ebenso wie durch spirituelle Erneuerung. Indem Hirst Nahrung, Medizin und Religion miteinander verbindet, greift er zentrale Themen seines Oeuvres auf: Leben, Tod, Vergänglichkeit und den menschlichen Wunsch nach Heilung und Unsterblichkeit.

Herausgeber: Charles Booth-Clibborn, The Paragon Press, London 1999.
Druck: Coriander Studio, London.

Provenienz:
Atelier Damien Hirst; Galerie Upstairs Berlin 2005.
Seither bedeutende Privatsammlung, Süddeutschland.

Anmerkung:
Der Künstler lebt und arbeitet in Devon, London und Gloucester. Damien Hirst zählt zu den bedeutendsten Vertretern der Young British Artists (YBA). Sein Werk kreist um Leben und Tod, Vergänglichkeit, Wissenschaft, Konsum und die menschliche Wahrnehmung.

Literatur:
Katrin Wittneven, Berliner Lust (02.04.2005), in: Der Tagesspiegel, 26.
Patrick Elliot (Hrsg.), Contemporary art in print. The publications of Charles Booth-Clibborn and his imprint the Paragon Press 1995–2000, London 2001, S. 230–243.

Ausstellungen:
Eröffnung der Galerie Upstairs Berlin mit dem Grafikzyklus „The Last Super“ von Damien Hirst, Berlin, 1. – 20. April 2005. (14906111) (14)



Damien Hirst,
born 1965 Bristol

THE LAST SUPPER, 1999

Portfolio comprising 13 colour screenprints on Somerset Tub-Sized Satin paper.
Sheet dimensions: ca. 152.5 x 101 cm each.
Each signed by the artist in pencil lower right.
With a label from Upstairs Berlin giving technical details and identifying the respective work from 1 to 13 on the reverse.

Accompanied by the certificate issued for the portfolio, numbered 105/150.

In the 13-part print series “The Last Supper” Damien Hirst adopts the visual language of pharmaceutical packaging and applies it to everyday groceries. The designs are based on actual medicine packaging, with the original product names replaced, with characteristic irony, by the names of typically British dishes. At first glance, the images appear humorous. Their darker implications become apparent, however, when one considers that the pharmaceutical products on which they are based include medications used in the treatment of serious illnesses such as cancer and AIDS. Both the number of prints in the series and its title refer to the biblical Last Supper.

Published by: Charles Booth-Clibborn, The Paragon Press, London 1999.
Printed by: Coriander Studio, London.

Provenance:
Damien Hirst Studio.
Galerie Upstairs Berlin 2005.
Thereafter important private collection, Southern Germany.

Literature:
Katrin Wittneven, Berliner Lust, in: Der Tagesspiegel, 2 April 2005, 26.
Patrick Elliott (ed.), Contemporary art in print. The publications of Charles Booth-Clibborn and his imprint the Paragon Press 1995 – 2000, London 2001, pp. 230-243.

Exhibitions:
Damien Hirst. The Last Supper, opening exhibition of Galerie Upstairs, Berlin, 1 – 20 April 2005.