Beigegeben ein ausführlicher Artikel von Bernard Aikema, Prof. em. (Univ. Verona), der in dem vorliegenden Gemälde ein eigenhändiges Werk des Titian erkennt. Wir danken Peter Humfrey, Prof. em. für Kunstgeschichte an der University of St Andrews und u. a. Experte für Titian, der das Gemälde im Original gesehen hat und sich mündlich dazu äußerte – ohne Einwände gegen die Autorschaft Titians. Außerdem beigegeben ein Restaurierungsbericht von Caterina Canetti, mit Infrarot und Röntgenuntersuchung.

Brustbild mit Barett, weißem randgefälteltem Hemd, Kopfhaltung nach links, vor dunklem Hintergrund.

Mit insgesamt nahezu 650 Werken gilt Titian als einer der produktivsten und vielseitigsten italienischen Maler seiner Epoche. Als „Sonne unter den Sternen“ wurde er bereits von seinen Zeitgenossen bezeichnet, schon zu seinen Lebzeiten war er in allen bedeutenden Sammlungen und Museen vertreten: neben den Vatikanischen Museen auch in den Palästen der Hocharistokratie, wie etwa der Farnese, der Habsburger, der d‘Este oder der Gonzaga.

Zwei Perioden seines langen Wirkens sind in der Forschung noch immer von besonderem Interesse: die der Frühzeit und die letzten Alterswerke. Bernard Aikema, Autor des beiliegenden Artikels, in dem das vorliegende Gemälde behandelt wird, hat sich dem Frühwerk Tizians gewidmet. In stilkritischer Auseinandersetzung hat er dieses „Bildnis des jungen Mannes“ untersucht, als ein Ergebnis der Malerei des zur Entstehungszeit des Bildes ebenfalls jungen Titians. In der Untersuchung werden etliche Vergleichsbeispiele aufgeführt: „Ritratto di giovane“ (81,9 x 71,1 cm, Frick Collection, New York, Inv.Nr. 1915.1.116), das einen Jüngling in demselben Alter zeigt, mit Schwert, Luchspelzkragen und derselben Kopfhaltung. Titians Fresko „Il Miracolo del Neonato“ (340 x 355 cm) in der Scuola del Santo, Sant‘Antonio, Padua, zeigt ebenfalls einen Jüngling mit derselben Kopfhaltung, jedoch blond und mit der Kappe weiter in die Stirn gezogen. Titians „Ritratto di uomo dal guanto“ (Mann mit dem Handschuh, Öl auf Leinwand, 100 x 89 cm), das sich im Parser Louvre befindet (Inv.Nr. 757) gibt einen jungen Mann zwar in völlig anderer Haltung wieder, jedoch ist eine Ähnlichkeit im Gesicht und vergleichbare Pinseltechnik festzustellen. Die beiden letztgenannten Beispiele sind in der Zeit 1520/23 entstanden. Titians „Ritratto di giovane con berretta rossa“ (Jüngling mit rotem Barett, um 1510), ist dagegen eines der frühesten Beispiele und zugleich von Seltenheit, was das Format betrifft. Mit 20 x 17 cm ist es das kleinste Gemälde des Meisters überhaupt und eher eine Bildnisminiatur. Es befindet sich im Frankfurter Städel-Museum (Inv.Nr. 1133), mit einer Datierung verso „Kost 15 vngarische duc[ati] Anno 1516“. Dem hier vorliegenden Bildnis nahezu gleich, doch von geringerer Qualität, ist das Bildnis desselben Jünglings, jedoch mit langem Haar. Bislang anonym „Ritratto di giovane“ (57,5 x 46,5 cm, Galleria Doria Pamphilj, Rom, Inv.Nr. 109, 1669). Es ist Bonifacio de‘ Pitati (ca. 1487–1553) zugeschrieben, jedoch auch als Werk des Domenico Caprioli (1497–1528) vorgeschlagen, und nach Einschätzung Aikemas in die zweite Hälfte des 16. Jahrhunderts einzuordnen. Unter Berücksichtigung dieser Vergleiche sieht der Autor den Maler Titian als Schöpfer des Bildes.

Provenienz:
Privatsammlung.

Anmerkung:
Dem Gemälde wurde ein Symposium im Warschauer Königsschloss gewidmet, am 6. Oktober 2023, mit Vorträgen von Prof. Bernard Aikema, Caterina Canetti und Dr. Gianluca Poldi.

Literatur:
Bernard Aikema, Una Testa di giovane di Tiziano giovane, in : Artibus et Historiae, Nr. 87 (XLIV), 2023, S. 63–74 mit ausführlicher Besprechung des vorliegenden Gemäldes.
Vgl. David Allan Brown und Sylvia Ferino-Pagden, Bellini, Giorgione, Tizian und die Renaissance der venezianischen Malerei, Wien 2006.
Vgl. Augusto Gentili, Tiziano, Mailand 2012, S. 86.
Vgl. Marianne Koos, Bildnisse des Begehrens. Das lyrische Männerporträt in der venezianischen Malerei des frühen 16. Jahrhunderts. Giorgione, Tizian und ihr Umkreis, (Zugl.: Frankfurt (Main), Univ., Diss., 2001), Emsdetten 2006, S. 277ff. A.R. (1491011) (11)



Tiziano Vecellio,
also known as “Titian”,
1485 near Belluno – 1576 Venice

RITRATTO DI GIOVANE (PORTRAIT OF A YOUNG MAN)

Oil on canvas.
40 x 30.5 cm.

Accompanied by a detailed article by Professor Emeritus Bernard Aikema, University of Verona, who considers the present painting to be an autograph work by Titian. We would like to thank Peter Humfrey, Professor Emeritus of Art History at the University of St Andrews and, among other fields, an expert on Titian, who examined the painting in the original and commented on it verbally, raising no objections to an attribution to Titian. Also accompanied by a restoration report by Caterina Canetti, including infrared and X-ray examinations.

Bernard Aikema, author of the accompanying article in which the present painting is discussed, has devoted particular attention to Titian’s early work. Through stylistic analysis, he examined this Portrait of a Young Man as a work by Titian, who was himself still a young artist at the time the painting was created. The study cites several comparative examples: Ritratto di giovane (81.9 x 71.1 cm, Frick Collection, New York, inv. no. 1915.1.116), which depicts a young man of approximately the same age, with a sword, lynx-fur collar and the same position of the head. Titian’s fresco Il Miracolo del Neonato (340 x 355 cm) in the Scuola del Santo, Sant’Antonio, Padua, likewise depicts a young man with the same head posture, although blond and with his cap pulled further down over his forehead. Titian’s Ritratto di uomo dal guanto (Man with a Glove, oil on canvas, 100 x 89 cm), held at the Louvre, Paris (inv. no. 757), depicts a young man in a completely different pose; however, similarities can be observed in the facial features and brushwork. The two latter examples date from circa 1520/23. Titian’s Ritratto di giovane con berretta rossa (Young Man with a Red Cap, ca. 1510), by contrast, is one of the earliest examples and is also unusual in terms of its format. Measuring 20 x 17 cm, it is the smallest painting by the master and is closer in scale to a portrait miniature. It is held in the Städel Museum, Frankfurt (inv. no. 1133), with the inscription “Kost 15 vngarische duc[ati] Anno 1516” on the reverse. Almost identical to the present portrait, although of lesser quality, is a portrait of the same young man, but with long hair. The work, hitherto anonymous, Ritratto di giovane (57.5 x 46.5 cm, Galleria Doria Pamphilj, Rome, inv. no. 109, 1669), is attributed to Bonifacio de’ Pitati (circa 1487 – 1553), although Domenico Caprioli (1497 – 1528) has also been suggested. According to Aikema, it should be dated to the second half of the 16th century. Taking these comparisons into consideration, the author regards Titian as the painter of the present work.

Provenance:
Private collection.

Note:
A symposium was dedicated to the painting at the Royal Castle in Warsaw on 6 October 2023, with lectures by Prof. Bernard Aikema, Caterina Canetti and Dr. Gianluca Poldi.

Literature:
Bernard Aikema, Una Testa di giovane di Tiziano giovane, in: Artibus et Historiae, no. 87 (XLIV), 2023, pp. 63–74 with an in-depth study of the present painting.
cf. David Alan Brown and Sylvia Ferino-Pagden, Bellini, Giorgione, Tizian und die Renaissance der venezianischen Malerei, Vienna 2006.
cf. Augusto Gentili, Tiziano, Milan 2012, p. 86.
cf. Marianne Koos, Bildnisse des Begehrens. Das lyrische Männerporträt in der venezianischen Malerei des frühen 16. Jahrhunderts. Giorgione, Tizian und ihr Umkreis, (doctoral dissertation, University of Frankfurt am Main 2001), Emsdetten 2006, p. 277 ff.